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浅析弗兰克·劳埃德·赖特的设计艺术理念

文章来源:未知 更新时间:2019-05-15 02:28

  弗兰克·劳埃德·赖特是20世纪建筑界的浪漫主义者和田园诗人。他设计思维的逻辑性在于把建筑的物和所处的环境融合在一起,超越固定的房间数量减少,使空间更为自由,形成富于变化的动态空间。本文旨在对其设计理念进行了一定的探讨,并通过对赖特作品的分析,及运用视觉心理学的基本原理,从形态与空间等要素着手解读赖特大师的建筑设计空间的心理感受,通过品味大师建筑的设计手法,分析作品中建筑空间的视觉整体性、流动性和吸引性等对读者有一定的学习意义。

  赖特于1867年6月8日出生于美国威斯康星州,赖特独特的童年经历是一直过着与大自然亲密接触的生活,也许对他那种居住在风景和自然中的观念起了决定性作用,这种观念到他年老的时候就完全显出来了,变成一种对世界和社会更为综合的看法。第一次对住宅的研究使得赖特重新审视美国传统住宅的内部空间,随后草原风格的出现是赖特理论成熟的阶段,赖特认为住宅体系里不变的经常是壁炉,典型的美国住宅里的壁炉是围在墙边上的,现在它被从围墙边移开,又重新被放到了住宅的中心,成为住宅中心和连接天地的元素。第二个时期是他的“美国风”时期,赖特想通过美国风住宅来解开一个基本的结,就是真正建造一种最民主的,能够保证质量,并不仅仅在领导阶层推广的建筑,而这就要满足两方面,一个是最大限度的压缩建设成本,另一个是要进一步简化住宅的结构,来保证最大程度的适应住宅所处的环境。在长达60多年,跨越19和20世纪的建筑生涯中,赖特设计给人留下了大约500座建筑,其主要作品有:东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等等,其中最著名的设计就是流水别墅。

  

  赖特的设计观影响了他的设计,他对当代景观发展的解释,完整的提出人与自然关系的有机观点,是绝对有现实意义的,即“只有把人居住的环境理解成一个统一的,有关联的空间,一个需要塑造完整性和复杂性的有机体,自然和人造之物才能达到平衡”。这是他赋予其事业的含义,在一个有机的统一体里,每一部分都和整体相连,就像是整体是和每个单一的部分相连的一样。在1894年赖特发表的文章中提到“有机”一词,“你们的住宅应该简单的耸立在土地上,如果自然环境很突出的话你们要尽量简朴、基本和有机,就像大自然突出时那样”。他把有机生长的规律作为灵感的源泉,认为从根到茎、到花、到果实的这种形态流动对建筑物是很好的教材,一个建筑物首要的功能是为人服务,为此他设计的房屋结构都是以人为本的,他颂扬人的价值,他的作品亦是如此。

  赖特认为,一个建筑应该包括尽量少的房间,房间数应该和确定建筑与人们的生活方式的条件相容,建筑师应该不断努力来简化这些条件;当实用性、舒适性与美观同时兼顾时,房间的整体就应整体周密构思。除了必要的入口和工作场所,任何一座住宅的第一层只需要三间房,即起居室、饭厅和厨房,有可能加上一个谈话角,这种少即多的思想可能与米斯的一些观点不谋而合。门窗口应该是整个结构不可分割的部分,可能还是自然的装饰,从艺术和生活质量上来讲,过分注重细节,损失会更多,花园与房间起居室的融合,就如同人与自然的自然融合,要充满了和谐自由的氛围。

  赖特认为建筑师应与自然一样地去创造,有机建筑表明严格的机械化标准并不一定会阻止比以前更为自由的表达,如果人们把个性表达理解为真正的源于个性的结果,而不是一种不能把产生结果的风格,或者是一种没有相容性的风格。建设一个本质和伟大的有机生活更相近的民族,显示在一般的有机生活中如何生活。他认为,如果自然环境很突出的话,一幢建筑应该给人以毫不牵强的生长在那个地方的感觉,被塑造地和环境相和谐、基本和有机,就跟周围环境很有历史一样。是的,让机器为自己服务,但只限于合乎人性的范围和目的,有机建筑的设计形式,也可以借助于建筑结构的重造性,连续性去达成整体性。

  赖特认为材料本身能表现出的材质美感,能让人获得一种自然的美感。只有富有创造性的想象力才能看到事物的本质,将石材看成石材;将金属看成金属;将玻璃看成玻璃;将传统看成传统。这就要求人们不仅需要对建筑有崭新的意识,还需要开阔新的思维领域,完全地放弃旧的领域。不同的材料需要不同的处理,不同材料处理方式对于材料本质都是一种新的可能,由此,建筑艺术将会,或是已经,获得新生。光线的光影感,玻璃的穿透性、砖的体块感、木材的纹理、混凝土的坚硬、金属板的弧线,钢铁的张力形成了一座建筑的构造特征,建筑拥有一个完整的标准化的预项程序,归功于这种不寻常的构造设备将成为建筑的一部分,就像其中设置的金属一样,再一次的,均衡,平衡、充满轻盈感和力量感,这应该是材料本质所赋予建筑的美。

  美学中的连续性观念向人们展现出自然的方法,通过机器技术或任何自然技术可以实现真正的有机建筑,对建筑处理整体化的方式将发展的更有连续性和运动性,建筑内外部的作用力和反作用力,亦可看做连续性。如赖特在他的作品古根海姆博物馆中,他提到过我们不是要建造一座细胞化分隔的合成体,而是一座通过单一的连续地板创造出的伟大空间。由此也体现了建筑的可塑性,设计中,地板可以从一层流动向另外一层,而不是像通常那样,层层叠加并在结构的梁柱处被切割和打断。

  流水别墅是现代建筑的杰作代表之一,是赖特为匹兹堡百货公司老板卡夫曼家族设计的别墅,它主要用于周末休闲度假。公路从一条宽阔平坦的桥上横跨溪流,直到一大片停车空地,主入口像山洞入口一般,几乎隐蔽起来,非常不引人注瞩目。此外,一个陡峭、长满草木的小山坡形成枝繁叶茂的背景,随着季节更替呈现戏剧化般奇妙的变化,春天,有新长得嫩叶伸开,中间有白色的山茱萸花像蝴蝶一样,飞入枝繁叶茂的穹顶,此时,经历了春雨滋润和冰雪消融,瀑布通常会发出雷鸣般的响声。夏季的深绿色中间不时夹杂着些许晚开杜鹃花簇的亮粉色;秋天屋舍上方的糖枫则为教堂披上火焰般的橘红色。然而,冬天来临的时候,这一切都变了样子,严寒霜冻将瀑布结成了冰,而降雪描绘出了巨硕浑圆的轮廓、网状树干与光秃的枝桠。大自然在这些景物塑造上起了重要作用,那些坐落于最高处的主要岬角的石块甚至已经伸进了起居室,形成壁炉的炉床,对阶梯式人行道顶棚覆盖,紫荆和本土山茱萸悬垂于顶,连接客房和主居所。赖特将一个巧妙的室外特色融入流水别墅设计,即起居室楼层的小玻璃窗。透过宽阔的窗,主卧的开阔视野一直延伸到室外,框出树群的枝叶图案,仿佛马赛克一般。

  可以看出,流水别墅是赖特建筑结构方面最有影响力的作品,它是人与自然最令人赞叹的融合。建筑不仅是坚实的外观设计上的东西,还能解决现实中的诸多问题和矛看,它同时也是精神与情感的结晶,并且是诗意的,诗意的栖居更离不开自然意境及其思想内涵,而现代主义建筑大师赖特是建筑设计师中的一位优秀诗意建筑诗人。他创作的一切似乎很好理解,却又琢磨不透,就像赖特在流水别墅设计中依赖于大自然,因地取景,反之,建筑又影响了景观整体的美感,流水别墅实现了建筑与自然环境的完美组合,这个设计是对自然和建筑结构科学技术的浪漫追求,可以看到他在建筑中特别强调材质的表达,注重自然有机的应用,追求一种诗意的栖息居住环境。其设计理念和执行方案更须精心琢磨,在尊重自然的基础上实现了建筑的功能,在形式上又做到了与环境相统一。所以,赖特的流水别墅为当今建筑设计师在进行建筑设计时如何尊重自然、保护生态提供了一种可以参考的解决方案。

  建筑是凝固的艺术语言,能静静地传达信息,优秀的建筑作品如诗一样存在,经久不衰,赖特的建筑设计作品在形式表达上似乎和我国的古典园林存在相似之处,有流水,有山石,有树术,通过空间构造、格局市置,将这些因素有机结合起来,使建筑空间、景观和环境协调统一,浑然一体,实现了建筑的生态化,但赖特的建筑强调因地制宜,与所在的地方相适应,在开发与建造建筑时,必须遵守自然的法则,笔者认为一位优秀的设计者就是要把建筑与自然相结合,让环境与建筑相互联系起来,最终做到人、建筑、自然相互依存。

  随着现代社会的发展,设计建筑要在与自然环境相协调的同时,也应大胆地进行改进与创新,既要做到与自然的协调,又要体现出现代建筑的独特性、实用性,以及当今所提倡的绿色设计相结合,顺应时代变化,以设计出更好的作品来。

  赖特给人们留下了许冬不朽的建筑作品,他的建筑理念成为人们设计思想的源泉之一,坚持以辩证思维看待问题。无论是建筑的构造,空间的表达,还是自然或人工的光线,材料的肌理或色彩的运用都会带给人们不同的心理体验和感受。赖特在他的建筑创作与实践中不断地探索建筑空间形态的意义,创造出满足人们行为心理特征的空间和符合视觉心理特征的建筑空间和形式, 赖特的展示建筑将建筑本身视为一个综合艺术品,他让人们感受到单纯意义上的“观众”不复存在,每个人都是展品的参观者或参与者,是展品与展品空间中的一部分,让每个人在“游历”中切身地体验到建筑的和谐,这些都是值得人们去学习借鉴的。

  [1] (美)艾德加.考夫曼著.姜涌等译.赖特论美国建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,2009.

  [2] (意)詹卢卡.杰尔米尼著.王英忠译.弗兰克.劳埃德.赖特[M].大连:大连理工大学出版社,2008.

  [3] (美)威廉.阿林.斯托勒著.赵静等译.弗兰克.劳埃德.赖特建筑与理论作品全集[M].北京:中国建筑工业出版社,2011.

  [4] 项秉仁.国外建筑师丛书---赖特[M].北京:中国建筑工业出版社,1992.

  [6] (美)弗兰克.劳埃德.赖特著.于潼译.建筑之梦[M].北京:山东画报出版社,2011.

  [7] 曾波.赖特有机建筑思想的内涵与外延研究[D].天津大学,2013.

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